Page 10 - Exposicion Historias del camino

DE LA FIGURACIÓN PICTÓRICADe este modo, la muerte representadacomo catarsis para Nacho Lobato, adquiereconnotaciones más lóbregas y directas através de la obra de Verónica Bueno, quienno duda en emplear la basta iconografía deaquella para mostrarnos las miserias delser humano, a través del virtuosismo en lafiguración que entiende como herramientaeficaz para provocar la reacción que buscaen el espectador. Pero lejos de plantearnuestras debilidades humanas desde unpunto de vista derrotista, Bueno busca la10desarrolla distintos planos narrativos que fondos informalistas, lo que nos permitesuperpone en cada obra para crear su relacionar este microrrelato con elrelato, en este caso únicamente desde la suprarrelato expositivo que nos guía.pintura, diferenciados mediante planosque enfrenta entre sí, generando ese abstracción, nos encontramos con la obra conflicto que remueve a quien observa. de Alejandro Calderón y su particular teatrogrises, coloridos y/o silueteados; discursos Y en este juego entre figuración yPoco a poco Verónica va personificando su alegato a través de su persona, e incorporando a la vez la figura animal que le permite agregar mitologías y actitudes propias de cada ser.Con Mariajosé Gallardo ocurre algo parecido, en lo que a la reacción del espectador se refiere, aunque ésta nosea, a priori, su origen intencional, oal menos sin buscar la confrontación directa. Así, podemos decir que Gallardo colecciona símbolos como si de un ‘cuartode sombras. La construcción de objetosque parten de plantas o animales siempre irreales e inquietantes, reflejan sombras cercanas a la abstracción geométrica,no correlativas con el objeto proyectado, confundiendo nuestros sentidos, enuna metáfora de la incoherencia delmundo que nos rodea. Estos artificiosos pseudoanimales flotan sobre fondos neutros de colores planos, obligándonos a centrar la mirada sobre el objeto y su proyección, momento que aprovecha Calderón para trastocar la lógica del lenguaje visual, caside maravillas’ se tratara, con unidades temáticas diferenciadas, desde la ironíade género a mortuorias simbologías religiosas, entre otras; elementos que eleva pictóricamente en sus obras mediante recursos estéticos propios del medievo, como hacía Nacho Lobato y sus panesde plata, en este caso añadiendo una sarcástica solemnidad a la representación de sus contenidos. Aquí, los elementos figurativos reconocibles, se disponen en el espacio de forma irreal y artificiosa, mediante lenguajes historicistas, quereacción por provocación, desde la crítica recuerdan a la tradición retablísticaferoz. Para ello, al igual que Roz y Lobato, española, añadiendo formalismo sobre