Page 13 - Ruth Morán

contemporaneidad se ha llegado a conver- tir en patetismo retórico lo que Timothy Clark llamó prácticas de negación, esto es, aquel “travestimiento” del proceso creati- vo en el que se llegaba a una defensa de la torpeza deliberada y, por supuesto, a una celebración de lo insignificante2; una “ironía debilitada” convierte a la experien- cia artística en un como sí que elude cual- quier responsabilidad: finalmente aunque la obra sea una chapuza vergonzante exis- te la justificación de que eso se hizo así a propósito. Comienza a ser una obligación moral llamar a las cosas por su nombre y, de esa manera, tenemos que comprender que muchas de las especulaciones creativas que nos rodean reflejan, sin más, la impo- tencia, eso si camuflada con una habilidad extraordinaria. El diagnóstico de Michael Fried de que la pintura moderna naufraga- ría al entregarse a la teatralidad (o al hipno- tismo del objeto como algo “ya hecho”) se ha cumplido sin ganga ni desperdicio. Ruth Moran con una voluntad férrea, ha man- tenido la planitud de la pintura, buscando un esencialismo imaginario inusual, pero apartándose, sutilmente, del minimalismo analizado por Wollheim como un hacer la obra de arte dejando ser a los materiales, en el que elementos de decisión y desmon- taje toman una nueva preeminencia, junto al sentimiento de esterilidad o retórica de la devastación3.
2 Clark defendía, abiertamente, una pintura que surgía de la incompetencia: “las exhibiciones deliberadas de torpeza pic- tórica o facilidad en los tipos de pintura que no se suponen lo suficientemente perfectos; el uso de materiales degenerados, triviales o “inartísticos”; el rechazo de la conciencia plena del objeto; los modos aleatorios o automáticos de hacer las co- sas; un gusto por los vestigios y márgenes de la vida social; un deseo de celebrar lo “insignificante” o vergonzoso en la modernidad; el rechazo de las convenciones narrativas de la pintura; la falsa reproducción de géneros pictóricos estable- cidos; la parodia de los estilos anteriormente poderosos” (Ti- mothy Clark citado en Brandon Taylor: Arte Hoy, Ed. Akal, Madrid, 2000, p. 116).
3 Cfr. Richard Wollheim: “Minimal Art” en Minimal Art, Sa- las Koldo Mitxelena, San Sebastián, 1996, p. 31.
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Blanca flor en plata. técnica mixta S/papel, 152 x 180 cm. 2007